一方面，作為一種易上癮的游戲，劇本殺對 DM、推演甚至燈光、音樂、裝修要求越來越高，背后是對氛圍感、沉浸感的追求?？墒峭婕腋静恢赖昙沂欠裨谇謾?，就算打官司，現(xiàn)在市面上大部分本子處于非正規(guī)出版物（劇本殺作者還會根據(jù)店鋪需要頻繁改本）的模糊地帶，相應法律、法規(guī)沒有跟上，所以維權舉證艱難。另一方面，行業(yè)長期處于“喜新厭舊”狀態(tài)，店家必須不停采買劇本吸引新玩家，劇本殺復盤解析一些線下店鋪為降低熟客復購成本，主動將錢送到盜版者口袋，QQ群、閑魚上仍然充斥著極低價格的劇本售賣信息，其中不乏《刀鞘》《古木吟》《第二十二條校規(guī)》等劇本。甚至，賀北辰介紹，去年長春出現(xiàn)了一股逆向風浪，“一家劇本殺會裝潢的金碧輝煌，請本地的 DM，店里還有噴泉，憑借環(huán)境的氛圍感搶了不少客流，使本地店鋪難以與之競爭，但他們買盜版本，印刷用PVC、錫箔紙，質感比正版還好，然后強行解釋說，‘發(fā)行不給放授權，我們只能自己研發(fā)’?！睂Υ耍鯄舫卣J為，的解決辦法就是像影視一樣線上化、數(shù)字化，不過，影視進入線上數(shù)字化經(jīng)過數(shù)十年探索及底層建設，而劇本殺作為一個新生事物尚顯稚嫩，所以仍保持紙質盒裝為載體的發(fā)行方式。“絕大多數(shù)工作室沒有資本建立數(shù)字化版權，比如通過線上把內(nèi)容給到線下門店，這中間版權保障、收入監(jiān)控都無法解決。這樣情況下傳統(tǒng)盒裝是主流，至少能保證上游收益?！?/div>

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